NATY MENSTRUAL
Devenir travesti trash.
Naty Menstrual es escritora, performer y artista plástica. Integró el equipo de redacción de El Teje. Conformó el elenco en obras de Muscari, Van de Couter, Tirso de Molina (adaptación). Realiza ciclos de poesía en bares culturales. Ha publicado tres libros.
La dramaturgia corporal de Naty Menstrual reverbera un travestismo cuestionador a lo Batato Barea y su narrativa más desopilante rememora el estilo literario de Alejandro Urdapilleta; de esta manera la performer se inscribe en la genealogía escénica desobediente que emergió en la década del 80. Tras derribar la cuarta pared imaginaria que divide el escenario de la sala y establecer una complicidad con el público, las intervenciones de Naty Menstrual configuran su devenir travesti trash (como ella misma se caracteriza), a través de recitales donde lee poesía y su corporalidad crea un territorio poético-político.
(…) Naty Menstrual cuestiona los mandatos y estereotipos y, sujeta a sus propios deseos, manifiesta:
Ser travesti, cross, trans o no sé cuántas definiciones más habrá… La verdad que me parece que siempre necesitamos rotular para identificar y para agrupar. ¿Y si no te querés operar ni los pechos, ni la cola, ni la cadera, ni las pantorrillas, ni los muslos, ni la pata, la carcasa, los menudos menos? Si querés vivir sin operarte, sin aceitarte, sin meterte prótesis ni silicona en los labios tipo churrascos, ni los pómulos tipo alienígena, la barbilla o la perita, más redondeado de frente, estiramiento de jeta… no (querés) tomarte cócteles de hormonas, ni aflautar la voz para ser más femenina. Uf… ¿Qué sería entonces sin retocar? Qué arduo trabajo ser trans o TV o DVD o HD que ahora está tan de moda. Todo depende del deseo y las ganas.
… en el devenir travesti de Naty Menstrual, lo trash ya no resulta de los elementos vestimentarios y accesorios que embelesan su intervención en los destellos de la noche o en las performances alocadas del carnaval, sino que es un excedente o detritus que desmarca las corporalidades trans de los márgenes de inteligibilidad política. Al respecto, ella misma agrega:
Somos seres individuales, aunque ciertas características puedan agruparnos, enguetarnos y hacernos parecer sin ser, muchas veces, del más idéntico y profundo palo. Sí, de SER y PARECER, estoy hablando, de cuánto de importante en este caretón mundo en el que deambulamos, parecemos, somos, creemos ser o nos disfrazamos. ¿Cuánto de realidad? ¿Cuánto de teatro? Puro teatro, como sabe cantar como nadie la Lupe, que nos resuena mariconamente en el corazón a todas las maricuecas en las películas de Almodóvar… Y yo ahora reflexiono, flexiono, flatuciono y me pregunto, de puto profundo que me hago (porque una a la final tiene sentimientos): parecer… o no parecer… ¿ese es el temita?
En las fronteras de lo ficcional y no ficcional, la poética de Naty Menstrual se establece en torno del cuerpo: ser o parecer es la cuestión.
Mina Bevacqua
En Bevacqua, M. (2020). DEFORMANCES. Destellos de una cartografía teatral desobediente. Buenos Aires: Libretto; págs. 217/221.
En los ochenta, en el Centro Cultural Rojas (UBA) Batato Barea (1961-1991) propuso una experiencia de lo corporal que escapaba del ordenamiento social del género. En el nuevo milenio, el Área de Tecnologías de Género de esa institución, evocó su figura, a través de una programación escénica que dialogó con el movimiento social de las travestis y mujeres trans de la ciudad de Buenos Aires. En DEFORMANCES. Destellos de una cartografía teatral desobediente se aborda el trabajo de artistas como Batato Barea, Mosquito Sancineto, Klaudia con K, Julia Amore, Camila Sosa Villada, Naty Menstrual y Susy Shock, entre otras personalidades. Estas prácticas escénicas propusieron devenires des-identitarios no regidas por una estética, poética o modalidad teatral común. Mina Bevacqua agrupa esas experiencias bajo la noción de DEFORMANCES como plataforma de análisis del descalce del cistema [sic] sexo-genérico que produjeron estas artistas, tanto arriba como abajo del escenario.
GUILLERMINA (MINA) BEVACQUA. Nació en Concepción del Uruguay, en 1983. Desarrolló su formación académica en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, institución donde obtuvo los títulos de Licenciada y Profesora en Artes y Doctora en Historia y Teorías de las Artes. Es becaria posdoctoral de CONICET en Temas Estratégicos; profesora de Educación Sexual Integral y de Arte, ciudadanía e identidad de la carrera en Artes Visuales de la ESEA Lola Mora (CABA) y de Historia del Arte Contemporáneo en América Latina en la Universidad Nacional de las Artes. Integra el equipo curatorial de Inventar a la intemperie, exposición realizada entre septiembre y diciembre de 2021 en la sala Presentes, Ahora y Siempre (PAyS) del Parque de la Memoria. Forma parte del Colectivo de teatristas autoconvocadxs por una Ley de Teatro Independiente en la Provincia de Entre Ríos. En 2020, su tesis de investigación fue publicada bajo el título Deformances. Destellos de una cartografía teatral desobediente (editorial Libretto). La misma fue premiada con la primera distinción en el concurso Publica tu tesis del Programa Investiga Cultura del Ministerio de Cultura Nación en el 2019. En el mismo año, sus trabajos también fueron reconocidos con el primer premio de Ensayos de no-ficción del Fondo Nacional de las Artes y en el concurso 20 años de teatro social en Argentina del Instituto Nacional del Teatro. Participa de distintos grupos de investigación (radicados en la UBA, en la UNLP, en la UNA y en el CCC) especializados en prácticas artísticas contemporáneas.
Es jurado de los Premios Teatro del Mundo otorgados por el Centro Cultural Rojas (UBA).
Flor de Aloe Vera. Serie Vivas 2020-21
GUILLERMO PRAT. Nació en Concepción del Uruguay, Entre Ríos, el 16/06/77. Egresé de la Escuela de Fotografía Creativa Andy Goldstein (Bs. As.) en el año 2001. Realizó estudios teórico-prácticos con Augusto Zanela, Eduardo Gil, Lucas Engel, Mariana Maggio y Hugo Gustavo Gez, entre otros. Sus trabajos de moda y retratos editorial se publicaron en revistas de Argentina y México. Es fotógrafo free lance y realizador de audiovisuales. Dicta talleres de desde el año 2010 y desde 2018 trabaja como profesor en ROS Academy, en Playa del Carmen, México.
En su producción personal trabaja sobre Latinoamérica, sus costumbres, conflictos y virtudes, sus culturas, la huella prehispánica y el contexto natural.
Ha sido premiado por su labor en México, Colombia, Cuba y Argentina.
Ha realizado diversas exposiciones individuales y colectivas en Ciudad de México, en La Habana (Cuba), en Guayaquil (Ecuador), CABA, Concepción del Uruguay, Paraná, Villa Elisa y Colón (Entre Ríos).
www-guilleprat.com.ar
Mza 259 LT 16 calle 15 entre 65 y dagonal 70
CP 77712
Playa del Carmen, Quintana Roo, México
Cel: +521 984 112 1623
(NATY MENSTRUAL: devenir travesti trash, autora: Mina Bevacqua – ALQUIMISTAS 222 – Ficciones y arte en días de pandemia, selección de Margarita Presas)
