El Dr. Delio Panizza, hombre de letras polifacético, había nacido en Rosario del Tala, el 26 de enero de 1893 y falleció en Concepción del Uruguay el 7 de agosto de 1965.

Comprometido no solo con su presente sino también con el rico pasado de su terruño, fue definido y ubicado, por su comprovinciano Luis Alberto Salvarezza, como parte de la corriente “que ideológicamente podríamos denominar de nacionalista, patriótica, civil, de resonancias épicas, que plantea el pasado como una idealización. Esta estética regionalista (…) tuvo gran resonancia en la narrativa y lírica de fines del S. 19 e inicios del S. 20, y encuentra entre otros, a Benito Lynch y Martiniano Leguizamón, como sus cultores (que exaltaron al gaucho), sus gestas, lo legendario”.

DELIO PANIZZA había cursado la escuela primaria en su natal ciudad de Rosario del Tala y recibiéndose de Bachiller en el Colegio del Uruguay , en 1912. En 1915 se graduó de escribano público en la Facultad de Derecho de Buenos Aires, recibiendo la medalla de oro correspondiente a su curso. Se graduó de abogado en la misma facultad en 1918 y doctor en jurisprudencia en 1919, versando su tesis sobre “Municipalización de los Servicios Públicos”.

Autor de “Cardos en Flor”, “De Tierra Adentro” (prólogo de Elías Regules y portada de Cesáreo Bernaldo de Quirós), “Ramírez”, “Poemita de Estío”, “Letanías de Ausencia”, “Guitarras y Lanzas” (prólogo de Arturo Capdevila), “La luna Nueva”, “Parva Domus Magna Quíes”, “Dianas Heroicas”, entre muchos más.

Museo – Casa “Delio Panizza”

La Casa, típico ejemplo de estilo colonial español, que alberga al Museo-Casa Delio Panizza, sito en calle Supremo Entrerriano y Galarza de Concepción del Uruguay, fue construida en el año 1793  por Lorenzo López, luego fue adquirida por Andrés Calvento, y en 1927 por el Dr. Delio Panizza, reconocido poeta,  investigador y coleccionista.

In memoriam Nenúfar Panizza

“La memoria  todavía  es ese pájaro gris que aquí se abre en aladas grietas. / ¿Hacia dónde el vuelo o el derrumbe? // No es la fortaleza de Felipe Augusto, / ni el Palacio de los Pitti o los Médicis…, / es la casa de un poeta. // Y lo que fue un jardín ahora es apenas su fragancia. // El museo nos impone sus dictámenes mágicos. / El transformado farol descubre a la noche / y recuerda su pasado de velas y se apaga. // ¿Quién, qué manos, desparraman mantos y mantillas / sobre la luz de  una lágrima? // Hay una bandera que flameó sólo una vez. / Una divisa que el tiempo ha descolorido. Un Bastón. / Una moneda de plata que fue inquietud, venganza y robo, / eco, olvido y nada. Metal que la pobreza ha gastado. / La fotografía de doce hombres / de la que sólo se reconocen tres. Los otros son cualquiera. / Una marca que ya no tiene ganado donde estamparse. / Un pergamino del que sólo se pueden descifrar algunas firmas. / El uniforme de un soldado al que sólo nombra la cobardía. / Un vaso que recuerda y aumenta la embriaguez de mil y una noches de pulperías. / Una tropilla que hace del galope un estrellerío de luces / y del silencio una bandada de relinchos. / Hay un tintero, una escultura, un cuadro, / un botón de oro, un abanico de plumas, una talla, / y algo del agua y las arenas y la dicha. / Nada del fuego. Aunque la memoria está intacta. / Hay un espejo que nos sigue repitiendo. / Una caja de música que también sonó en Hungría. / La crueldad de la lanza y lo que dice de íntimo la guitarra.  / Y todo lo que no enumero y es infinito. / Don Delio: aquí están sus cosas, / las mismas que nunca sabrán que se ha ido. / También de pie, como han vivido”1 (2006).

La Casa, típico ejemplo de estilo colonial español, que alberga al Museo-Casa Delio Panizza, sito en calle Supremo Entrerriano y Galarza de Concepción del Uruguay,  fue construida en el año 1793  por Lorenzo López (1755-1819) c.c. Tadea Jordán (1762-1827), viuda del paraguayo Gregorio Ramírez (-1789) y padres de tres hijos, uno de ellos el futuro General Francisco Ramírez (1786-1821), el Supremo Entrerriano; después nacería su medio hermano Ricardo López Jordán (1793-1846).

Luego fue adquirida por Andrés Calvento (1755-1832) e innumerables hechos y visitantes la harían más significativa. Allí estuvieron el General Manuel Belgrano (1770-1820), Gral. Carlos María de Alvear (1789-1852) y Gral. Juan Ramón Balcarce (1773-1836), que  falleció en dicha casa  el 12.11.1836.

Allí volvería Francisco Ramírez, porque en esa casa vivió su novia,  Norberta Calvento (1790-1880). También Segunda Calvento (1797-1848), su hermana,  con la que el General  Justo José de Urquiza (1801-1870),  tuvo cuatro hijos: Teófilo de Urquiza y Calvento (1823-1893), Diógenes de Urquiza y Calvento (1825-1904),  Waldino de Urquiza y Calvento (1827-1870) y José de Urquiza y Calvento (1829-1864)…

En 1927 la adquirió el Dr. Delio Panizza (26.01.1893-07.08.1965), reconocido poeta,  investigador y coleccionista.

En 1975 se la declaró Monumento Histórico Nacional y convirtió en Museo Municipal.

Sin saberlo pero conociendo la historia de esa casa, Panizza expresó: “Mi casa es arca noble de históricos recuerdos… / la historia se detuvo sobre su viejo umbral”.

Su zaguán, su puerta cancel, la galería, el patio interior y exterior y las salas muestran una diversidad de detalles y de objetos que Panizza coleccionó a lo largo de su vida y  sobre los que escribió y podemos recorrer a través de su obra.

Esculturas, óleos, tintas, pasteles,  tallas y grabados, convierten a la casa-museo en una sala de arte:

Hay una cabeza titulada “Viejo florentino” del escultor platense Pablo Curatella Manes (1891-1962), el grupo escultórico “Tormenta” (bronce) del montevideano José Belloni (1882-1965); la  talla de un gaucho crucificado, “Juan Pueblo”, del santafesino de Puerto Gaboto, Juan de Dios Mena (1897-1954); la cabeza “Indio Viejo” del prolífico escultor bonaerense Luis Perlotti (1890-1969), el relieve “Alto de caballería”  del cordobés Horacio Juárez (1901-1977) y una “Maternidad” (arcilla / cerámica) del escritor uruguayo salteño  Horacio Quiroga (1878-1937), entre muchas más.

En la pinacoteca, el comedor y otras salas encontramos las siguientes obras,  una “Naturaleza muerta” (óleo), un “Retrato” (pastel) y  un “Paisaje” (óleo) de Mario Loza (1992-1998);  innumerables obras de Luis Gonzaga Cerrudo (1916-1992), destacamos  “Capatáz de Estancia” (óleo – Sala de Platería Criolla), “Coronel Enrique” (óleo – Comedor), dos retratos de Nenúfar Panizza (óleos – sala de los Abanicos), “Promesa” (óleo – Sala de los Abanicos) y el retrato de Panizza (óleo – en la Biblioteca);  tres óleos y un pastel en el Comedor: “Negras Comulgantes”, “Patio de una escuela de París”, “Rojos Federales” y el “Gaucho” que ilustró la portada de su obra “De Tierra Adentro” (1926) de Cesáreo Bernaldo de Quirós (1879-1968); y obras de Lucky Bobbett (1941), el catalán Manuel Cid (1890-); el grabador belga radicado en Mendoza,  Víctor Delhez (1902-1985); el pintor de las islas, el rosarino Raúl Domínguez (1918-1999); Raquel Forner (1902-1988), el óleo del patio interior del la casa, de Carlos José Gatti (1890-1964); del montevideano   Ernesto Laroche (1879-1940) y del pintor de nuestras costas,  Omar Scolamieri Berthet (1915-2009), entre otras.

La Sala de Platería Criolla luce “como votivas/ lámparas” que él poeta  como el gaucho sabía en la vida “muy pronto se habrían de apagar”…; sin embargo aquí iluminan y  dicen del apero del caballo, del vestuario del gaucho  y algunas tradiciones (el mate, “ánfora llena de recuerdos”2). Y esta sala es fiadores con chapones de plata cincelada, recados, sirigotes y lomillos, pasadores y rastras, boleadoras, lazos,  marcas, espuelas y estribos, cuchillo, daga y facón.

A propósito, en su libro “De Tierra Adentro” bajo el subtitulo de “Cuadros y cosas” hace referencia a “La espuela” y expresa:

“La conservo como un eco de la raza vencida. / Pura plata –metal noble como el gaucho corazón- / y bordada de dibujos y calados, presumida, / como que ha sido la prenda más lujosa de un varón”.

A “Las boleadoras”:

“…acaricio las viejas boleadoras/ que acomodo por lujo en mi recado, / y sueño en esos tiempos / en que iban como el viento, mis paisanos, / sobre sus

ardorosos redomones / por la extensión abierta de los llanos, // en pos de la manada, / que, aterrada y al par aterradora, / huía presintiendo la manea/ de la certera y rauda boleadora…”

A “El Lazo”:

“Mi viejo lazo criollo: yo te guardo / como que eres un símbolo en la vida/ azarosa y valiente / de la raza vencida… // Yo te quiero y te cuido / como reliquia, en mis amores criollos, / que tienes prisioneros / en cada vuelta airosa de tus rollos”3

La Sala de los Abanicos, muestra una variedad de estos complementos femeninos  con país de seda, papel y plumas; pintados y bordados, de baraja, madera, marfil y nácar. También se exhiben un manto de Manila, mantillas, una caja de música, un samovar, un costurero, piezas de porcelana (jarras y palanganas),  una talla borroco española de San José del siglo XVIII,  un cuadro que retrata a María Olegaria del Carmen del Río Espino de Mabragaña (1816-1865) y un juego de sala medallón Luis XVI tapizado en gobelino.

La Sala de Armas, Medallística y Numismática, es metal, armas blancas y de fuego,  fusil, trabuco naranjero, sable,  espada y lanza, a propósito de ésta, dice el poeta:

“…testigo mudo / de otros tiempos y otros hombres, / heredera de renombres/ que hundir el tiempo no pudo; / tu fierro, filoso  y rudo / que la sangre enmoheció/ tal vez no sólo sirvió/ para abrir profunda herida, / sino para darle vida al gaucho que la esgrimió…”4.

Una colección de medallas (militares, civiles, institucionales y religiosas) y monedas, que nombran los cuños más importantes de una época (Cataldi, Risso, Pérsico, Parodi y Cagnoli), divisas entrerrianas, un chaleco Federal que perteneciera a un secretario de Juan Manuel de Rosas (1793-1877), Juan Regalado Rodríguez (1818-1903) y un reloj que ya no marca las horas.

La Biblioteca, además de poseer una colección bibliográfica de significativo valor, luce el retrato que hiciera de Delio Panizza, el artista plástico Luis Gonzaga Cerrudo; muestra  el escritorio que perteneciera a Mariano E. López (1857-1929) y vitrinas con infinidad de pequeños objetos, tinteros, botones, portarretratos, bandas, insignias y mandil de la Logia N° 44 “Jorge Washington”,  sus libros y una paleta del pintor Cesáreo Bernaldo de Quirós. Una bandera que flameó en la Batalla de Caseros y una colección de bastones, que sostuvieron e hirieron.

El comedor además del juego que lo nombra y aparador  en nogal y sillas tapizadas en raso rojo muestra piezas de porcelana y cristal e infinidad de objetos, pergaminos, una mesa de ajedrez  con tablero de porcelana, un reloj que perteneció a Leandro Gómez (1819-1865) y sillas isabelinas y un dibujo de Antonio Alice  (1886-1943).

El patio interior muestra  mayólicas Pais de Calais ornamentando la fuente, la escalera que conduce a un archivo bibliográfico-literario y otros detalles, el aljibe que perteneciera al Coronel José Eusebio  Hereñu (1790-1835), un reloj de sol, marcas, armas… y en el patio exterior otro aljibe, piezas de herrería y la hemeroteca, y mil y un objetos que dicen como las Mil y una Noches de este Museo,  sin olvidar las palabras de su último propietario:

“Esta vieja casona que para dicha tengo, / con su sencillo aspecto de tipo colonial, / trasunta la prosapia de su hidalgo abolengo / impreso en sus ladrillos desde el techo al umbral. // Amasada en el polvo de esta histórica tierra / que el río arrulla y besa y perfuma Montiel, / en la paz fue refugio, ciudadela en la guerra, / y tuvo madreselvas y conquistó laurel”5.

Citas:

  – SALVAREZZA, Luis Alberto; poema “Museo-Casa ‘Delio Panizza”,  Diario “La Voz” Nº 1480, Año 4, C. del Uruguay, E. R., 18.05.00, p. 4 y  Boletín de SADE. “A Tiempo” Nº 10, Año III, C. del Uruguay, E. R., octubre / 2006, pp. 21-22.

2 – PANIZZA, Delio; “Mi mate” de “Cardos en flor”, Talleres Gráficos de Antonio Mercatali, Buenos Aires, 1923.

3 – PANIZZA, Delio; “De Tierra Adentro”, Antonio Mercatali, Buenos Aires, 1926.

4 – PANIZZA, Delio; “A una Lanza” de “De Tierra Adentro”, Antonio Mercatali, Buenos Aires, 1926, p. 120.

5 – PANIZZA, Delio; “Mi casa” de “Guitarras y Lanzas”, Imprenta López, Buenos Aires, 1930, p. 22.

Bibliografía

. SALVAREZZA, Luis Alberto; “Arte y Memoria”, Ed. Dunken, Buenos Aires, 2007.

. SALVAREZZA, Luis Alberto; “Delio Panizza”, Cuadernos del Señalero 2,          Suplemento de El Tren Zonal, Edición N° 114, Paraná, Entre Ríos, 2008.

. T. P. de DOMÍNGUEZ SOLER, Susana; “URQUIZA – Ascendencia vasca y descendencia en el Río de la Plata”, Segret & Asociados, Buenos Aires, 1992.

. URQUIZA ALMANDOZ, Oscar; “Casa de Delio Panizza”, Artes Gráficas Yusty, Concepción del Uruguay, Entre Ríos, 1986

(extraído de https://genoma.cfi.org.ar y archivo entre rios)

Esta nota fue publicada por la revista La Ciudad el 7/8/2019